【访谈录】“如何迈出制片人的第一步”（《余罪》制片杨春晓）

【嘉宾介绍】

杨春晓

双鱼座

毕业于北京大学 法语系

想入非非影业联合创始人

【代表作品】

主要制片作品

《余罪》

《站住！狗东西》

《我的阴阳眼女友》

主要发行作品

《虎妈猫爸》

《女医明妃传》

《二炮手》

《一仆二主》

《大丈夫》

《北京爱情故事》

        杨春晓，超级网剧《余罪》的制片人。在新媒体圈游走多年，曾发行《虎妈猫爸》《一仆二主》《辣妈正传》等多部经典电视作品。现已成立自己的影视制作公司——想入非非影业。继《余罪》之后，杨春晓作为制片人陆续制作了喜剧《站住！狗东西》、古装动作喜剧《山寨大王》等不同风格的电影作品。虽然是女制片人，但从杨春晓一头帅气潇洒的短发就可以看出她干练的性格，雷厉的行事作风，不仅如此，她还善于统筹、协调，在制作风格的把控上拒绝哗众取宠，多年在新媒体行业的经验累积，更是让她对市场走向、受众心理和故事定位等方面都拥有了自己独特而敏锐的嗅觉。

【访谈记录】

【1】首先请杨春晓老师用几句话简单介绍下自己

杨老师：主持人好，大家好，我叫杨春晓，是《余罪》的制片人，现在也是想入非非影业的联合创始人，很高兴认识大家。

【2】大家对制片人都非常好奇，能和我们聊聊您在《余罪》这部剧中主要负责哪些呢？

杨老师：每一个剧的制片人负责的工作都不太一样。我在《余罪》这个戏里面的参与比较多。从前期的立项找投资，到剧本创作整个的选演员的过程,拍摄的过程到后期剪辑，都参与了，一直到发行阶段。可能后面的宣传部分参与的会稍微少一点。

【3】涉案类题材的受众一般都是男性居多，而女性群体如今占据网络剧市场的大半壁江山。《余罪》如何做到保证男性群体的同时争取更多的女性观众？在选择《余罪》这个项目和选角时是否都已经考虑到这方面的问题了呢？

杨老师：这个问题的确是我们当初立项的时候第一个考虑的问题，《余罪》这个项目是涉案剧警匪剧，乍看起来的确是一个主打男性受众群体的。所以我们其实在第一步规划的时候就已经想过怎么抓住女性受众这个问题。

主要是考虑两个方面吧，一个就是在剧本创意上要做女性情感共通的一些东西。因为，《余罪》个戏本身是一个群戏，就是余罪和他的兄弟们，包括这个余罪和毒贩之间都有一些微妙的情感，都是比较足的情感戏。所以我们充分地把这些情感戏都做到很极致。这个情感的共通其实是男性观众和女性观众都能抓住的。

然后另外一个就是关于角色的设定，就是我们把剧中所有的男性人物都设定成一个，通俗的讲叫“纯爷们儿”这样的一个角度。主要是在做市场调查的时候发现这种硬汉形象，在整个影视市场上呼声非常高。现在是一个大家都很喜欢硬汉题材、硬汉形象的时代。女性受众她们心中其实也更愿意看到有担当的有血性的男性角色，所以这个设定也奠定了女性观众会喜欢它的基础。

【4】《余罪》这部剧在哪些地方花费比较高？所有花费在预算之内吗？

杨老师：《余罪》所有的花费都是在预算之内完成的，花费比较平均，没有在什么地方是明显出奇的高。

【5】《余罪》的拍摄周期大概有多久？其中前期剧本筹划、选角、拍摄、后期制作、宣传播出各花了多长时间呢？

杨老师：《余罪》的整个周期有一年半，前期剧本创作有半年的时间，然后这个在创作的过程中，其实我们就已经开始选角和筹备了，这个是同一时间段进行的。拍摄大概拍了一百一十多天，加上前面的提前进组，大概一百二十天的时间。后期做了差不多有半年左右吧。宣传其实是从即将播出的时候才开始宣传的。

【6】作为制片人，您如何判断、挑选类似《余罪》这样内容好、有可行性、有热度潜力的项目？您在制作期间有预料到《余罪》如今火爆全网的效果吗？您认为有运气的成分在其中吗？

杨老师：其实问题里面就有答案了。在选择一个内容的时候，最关键的是看影视改编可行性，很多时候一个完整的故事，可能在文字呈现上会比较好，但呈现在影视作品里，未必特别合适，所以一定要考量他的影视改编视听语言的可呈现性。

在制作《余罪》，其实是在做剧本策划的时候，就已经想到《余罪》播出来的效果应该会很好，我们自己心里比较有底的，它应该不会失败。但是会这么火爆的确是有一点超乎意料的。这个肯定是有运气的成分在，我觉得任何一个作品都是讲究天时地利人和的。

【7】《余罪》和爱奇艺是怎样的合作方式？盈利分成在立项的时候就谈好了吗？网络剧一般是如何分成的？

杨老师：《余罪》跟爱奇艺的谈判是在2014年进行的，当时的网剧合作模式比较单一，基本上就是平台会成为投资方的一部分，所以《余罪》这个项目就是爱奇艺投资方的一部分，爱奇艺投了大部分的制作成本，没有其他的盈利模式。现在网络剧其实已经有成熟的点击分账模式了，跟网络大电影还不太一样，几个大视频网站应该都出了他们相应的计算模式。

【8】现在许多剧都采取边播边拍的模式，《余罪》为什么选择拍摄全部完成后播出？《余罪》第三季会边拍边播吗？或者会像美剧《纸牌屋》一样做大数据分析，根据观众喜好决定剧情走向吗？

杨老师：我觉得边拍边播这种模式其实在现阶段来讲不是很成熟，目前的制作市场情况不是很允许这种边拍边播的模式。除非主要贯穿的演员，是创作群体中的一个人，他常年在群体里。另外也要保证常年维持这个创作团体，他们有一个正常的运营标准，才能够用边拍边播的模式，否则我想光是演员这一项搞这么长的战线可能大家都受不了吧。

【9】《余罪》在第二季播出之前网上就出现了盗版？如何防止盗版的流出？

杨老师：说起盗版，盗版绝对是影视从业人员大家心里共同的一个很痛的东西。就算真的是，会扼杀这个行业。防止盗版的流出，我们现在还没有特别好的手段，但是我们在盗版出现以后尽快的联系删除盗版，做后续的补救工作。这个是有些技术手段的，市面上也有比较专业的防盗，控制盗版的技术公司提供这样的服务。一般比较成熟的项目都会找这样的公司来合作。

【10】您如何看待“制片人中心制”和“导演中心制”？

杨老师：就我个人而言，很难界定制片人中心制和导演中心制这两个方式，很明显的差别。因为我觉得不管是以谁为中心制。首先，我们要考虑的是要为这个项目负责，确保他在这个预算范围之内，拍出来的东西质量是比较上乘的，内容是能够对得起观众，播出的结果是对得起投资人的。我想这几个诉求应该是制片人和导演共同来实现。所以，我其实不太刻意的去分一个项目是制片人中心制还是导演中心制，我觉得是内容质量中心制吧。

【11】 对于想从事制片的同学们，您有什么好的建议？应该一步一步从何做起？需要怎样的素质和能力呢？

杨老师：嗯，其实我也不是专业的科班出身，我根本就不是学影视专业的，是完全不搭边的行业。我是一个半路出家的制片人，更多的建议我也没有。只能说我自己，反正就我个人而言，是从看剧本开始学习的。我想，不管怎样，最关键的，做一个制片人还是要首先要学会看剧本，了解你自己的项目，这样才能为他量体裁衣，为他量身打造后面所有，团队、演员、宣传、发行。就像养一个自己的孩子一样，要先了解他的身高体重，了解他喜欢什么，不吃什么，才能更好的跟他相处。

【12】《余罪》有拍成网络大电影的打算吗？您认为《余罪》适合改编成网络大电影吗？从火爆网剧改编成网络大电影应该注意什么？您如何看待网络剧和网络大电影的前景？

杨老师：据我所知，《余罪》应该不会拍网络大电影，其实《余罪》是很适合拍电影，但是我觉得应该不会拍网络大电影吧，网络大电影的整个的市场盘子和体量可能就目前来讲，对《余罪》还是稍微小了一点。

【13】据了解，您正在制作下一部网络大电影《站住!狗东西》，张一山也特邀出演了其中的角色，这是一部什么题材的影片呢？讲述了一个怎样的故事？

杨老师：对，我们想入非非公司投资出品的网络大电影《站住！狗东西》应该会在七月份上线，是一个集动作、幽默、片这几种特质于一体的故事。一个现实主义题材的，故事比较奇特的片子。

对，张一山也在《站住!狗东西》里友情出演，主要也是因为我们这个 《站住!狗东西》的团队里面有很多人也是《余罪》的原班人马。然后这个片子的导演也是负责人，是一山很好的哥们儿，所以等于这个戏里面的好多人跟一山都是很好的朋友，所以其实就是大家一起玩嘛，更像在一起玩。一山过来友情客串了一个角色，演技太棒啦，角色相当抢戏，还是挺值得期待的。

【听众问题筛选】

【1】杨老师提到“影视改编可行性”很重要，因为文字语言与视听镜头语言之间存在区别。请问在选材方面，可以从哪些角度去判断视听语言的可呈现性呢？

杨老师：我们随便举个例子吧。比如，如果看到一段文字是描写一个人在开枪前的紧张情绪，有的小说可能会描述他非常紧张，内心充满了纠结，他想到了什么什么什么什么一堆，所以他犹豫要不要开枪。最后他又想起了什么什么什么，决定还是要开枪。这段文字描述可能在文字上非常精彩。但是实际把他转变为视听语言的时候，要做非常大的改动，因为它（小说）整个的这个东西在视听上是表现不出来的。

但如果换一种方式，比如说这个时候它的描述是，这个人面对他很紧张他很犹豫，然后他的手指就慢慢的不自觉的伸向了这个的位置，但是他的手一直没有把枪抬起来。就是类似于这样的一个描述，其实他就已经呈现的是一个影视语音了。

我举的是一个很细节的例子，但主要还是要从故事的大结构上来看。如果故事的大结构更多的内容是在渲染情绪气氛，那他可能就不太适合影视改编，但是如果这个故事的大结构里面有很多语言，很多动作，很多场景的转换，那么改编起来会比较容易。

【2】请问杨老师您觉得网大审查会越来越严格吗？

杨老师：网大的审查会越来越严格，一定会的，因为现在的网大，很多内容的确有点太过激了。

【3】杨老师您好，在拉投资的过程需要做哪些准备，注意哪些问题？

杨老师：谈到拉投资的问题，就我个人而言，首先要相信自己的项目是能够确保投资人不赔钱的。这样的项目，我才有可能带着他出去找投资。但其实很多时候我不知道，我不是很了解太多的案例，反正至少在我身上发生的我觉得，很多时候投资人他投的未必是项目，他投的可能是人。所以，最开始的项目也没必要那么急，可以找机会慢慢来做，但是一定要保证个人品牌。因为这个真的是在这个圈子里长远谋生的手段。

【4】学习剧本创作的大学生应该如何与市场要求接轨？学生创作应该坚持原创还是迎合市场？

杨老师：就我的观点来讲，觉得肯定主要是坚持原创，不要一味的迎合市场，当然如果作品太曲高和寡了，可能对投资人来说也会有风险，作为自己的爱好可以这样写，但是最终对投资人的风险我们还是要考量进去。

【5】杨老师，网剧在宣传上，哪种宣传方式比较有效呢？

杨老师：说到宣传，最有效的宣传渠道肯定就是网络媒体，因为它是会直接带来关注度的。其他的宣传方式，我们会比较倾向于迎合，就是看观众喜欢什么，我们不强制做舆论导向，我们会跟着网友的情感走向去找。

【6】杨老师，在见专业影视投资方时，需要携带什么才符合正规的操作流程？

杨老师：我初次见陌生的投资方会准备一个比较完整的项目方案，这个方案里面包括你相对确认的这个项目的主创人员，以及你的人物小传、人物架构和你对这个项目整体运营的思路。另外我还会带故事的大纲，如果是网剧的话，一般剧类产品，还会带分集大纲，当然如果能够提供一到三集的剧本是最好的。

但如果一开始没准备这么丰富的内容，至少要准备一个方案，把故事是什么讲清楚。在准备方案的同时，自己心里要先想明白故事怎么弄。你在五句话就跟投资方讲明白你的这个故事到底是什么，很简单的讲清楚你的卖点在哪，这可能比较关键，先给他方案，后面陆续的可以再补充剧本啊这样的东西。

【7】您作为想入非非的联合创始人，对于想入非非的今后的发展，或者未来剧作的方向，有什么可以分享的？

杨老师：想入非非今后的发展方向，我很难说特别笼统的。因为其实就我和我的联合创始人，以我们两的性格而言，我们就是想踏踏实实的一个项目一个项目的做，就做我们自己喜欢的项目。然后用心的把它做好，就慢慢这样做片子呗！我们其实成立公司的目的也就是想做自己喜欢的片子，也没有什么更多的野心。

【下期微访谈】

嘉  宾：韩辰辰（《我的朋友陈白露小姐》编剧）

访谈主题：“‘女性视角’在编剧创作中的优势”

访谈时间：2016年7月7日（周四）20:00—21:00

（扫描二维码添加“DK”为好友，备注“陈白露”）

报名红包8.8元 

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【活动介绍】

1.前40分钟，主持人和嘉宾对话，嘉宾分享自己的作品和创作经历。

嘉宾开始后请大家不要发任何文字等消息打断分享

2.后20分钟，微信群里的朋友们自由提问。

提问请采用文字形式

3.嘉宾分享结束，本期微课堂结束。访谈资料整理后会发到微信群里。

更多信息请关注“影视大咖说”微信公众号

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