原创力: 中国影视文化软实力提升的战略起点

《中外新闻传播学文摘》

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2016年5月 总第27期

你好

你还影视原创力，是不同国家、民族、地区影视文化较量的非常重要的内容与对象。如果说原创力是人类有别于其他动物，自立于世界的独特能力，如果说原创力是人类文化得以发展、繁荣、创新的重要动力，那么，原创力对于影视文化来说，就是决定不同国家、民族、地区影视文化软实力的战略起点。之所以这么说，是因为只有影视原创力得到充分的保护、保障、释放与提升，才会有一大批鲜明、独特、有魅力的影视产品的推出，进而才会有影视传播力、影响力乃至引领力的实现。

一、何谓影视原创力?

你好原创力即原始性创新的能力。影视原创力则是指影视创造主体在影视内容、形式等方面原始性创新的能力。影视“原创”主要体现为内容、形式、风格、流派、思潮等的首创、独创。“力”指的是能力。具体来说，影视原创力主要体现为以下几个特性:

你好第一，首创性。从时间维度来看，首创性指的是首次，即此前没有过的影视创造。

年后第二，独特性。从比较的维度来看，独特性指的是影视创造的特色、特殊性、与众不同、可识别性等。

你好第三，突破性。从创新程度来看，突破性指的是影视创造对于以往的超越、颠覆乃至革命性的变化。

你好第四，引导性。从影响效果来看，引导性指的是对于影视创造思潮、潮流的示范、引领，或者引发后续影视创造的仿效、跟随、模仿等。

二、中国影视原创力的历史积淀

你好中国影视创造了载入史册的影视作品，体现出强盛的影视原创力。按照影视原创力的“四性”，我们可以从题材、类型、叙事、技艺几个方面，对中国影视原创力的历史积淀做一扫描。

模拟第一，题材

你好作为现代叙事艺术，影视的题材离不开人们的历史记忆与现实观察。作为有着五千年历史数十个民族的东方文明古国，天然拥有着丰富多样的题材资源。遭受了帝国主义、封建主义、官僚资本主义多重侵略、压迫，多灾多难、战争频发的现代中国，有多少伟人、英雄、仁人志士的鲜活故事传奇值得大书特书。而成千上万的普通百姓在其间悲欢离合、喜怒哀乐的日常生活也同样值得我们去采集关注。

年后第二，类型

你好类型指的是影视生产创作中内容、样式、形态等较为一致的品类。中国电影在自身历史发展中，形成了鲜明、独特的类型片，如戏曲片等。我国台湾的文艺片、香港的武侠片也是相当独特的类型片。中国电视剧的类型探索在深厚的历史和丰富的现实中吸纳营养，锻造出别具一格的类型。如以亲情为主要聚焦点家庭伦理剧和聚焦地下隐蔽战线的谍战剧。中国电视类型节目在历史发展进程中也多有首创、独创，如专题片、综艺晚会等类型节目。

你好第三，叙事

年后叙事是将特定内容予以表达、展开的方式、手段、技巧等。影视叙事有别于传统艺术叙事，在于影视是借助电影、电视的特殊视听媒介进行表达、展开的。叙事的原创力是影视原创力的重要构成与显性特征。

你好从20 世纪 80 年代重新打开国门，中国电影叙事开启了多种资源的广泛借鉴与吸纳，其中好莱坞节奏紧凑的叙事、法德“纪实主义”美学等对新时期中国电影叙事探索创新影响最大。中国电视在不同发展阶段，也不断进行着“叙事”的探索创新。

年后第四，技艺

你好技艺是影视生产创作中涉及的技术与艺术的手段、技巧等，这也是决定影视原创力的关键性因素。影视本身就是高科技的产物，每一次影视技术的进步与突破，都直接导致影视艺术的理念、方式等的重大变革—电影从黑白到彩色，从无声到有声，从传统银幕到互联网电影，从大电影到微电影等。电视也同样如此。从黑白到彩色，从模拟到数字，从微波传送到卫星传送，从传统荧屏到互联网电视等。

你好由于经济、科技等基础及发展状况的不同，中国影视在技艺层面总体上落后于欧美发达国家，但这方面的努力始终没有间断，并逐渐缩小与欧美发达国家的差距。

三、中国影视原创力的现状问题

你好近年来，在世界影视不断变革、创新的冲击下，中国影视原创力显得相对疲软、薄弱和乏力，甚至陷于“原创力焦虑症”。但是，中国影视的产量、数量是相当惊人的，巨大的产量却没有催生和推进出足够的原创力，笔者认为，其症结可以归为一个字———媚! 具体说就是媚俗、媚利、媚雅、媚洋。之所以出现这“四媚”，是因为激发我们影视“原创力”的基础、条件、环境存在着诸多问题：

你好首先，从中国影视“原创力”所需要的现有的物质基础、技术基础来看，一方面，中国影视在资金、场地、设施、设备等硬件投入上相当可观; 但另一方面，这些硬件投入并没有什么规则和程序，经常随意性、盲目性很大，缺乏精细化的论证与运行，也缺乏便利化的提供与安排。

你好其次，从目前我们影视现状的条件来看，影视原创力能否得到激发，需要法律、市场、专业多个方面条件的保障。

你好再次，从支撑影视原创力的环境来看，一方面，中国影视原创力所需的大的文化、社会、专业环境在不断进步，但另一方面也应该看到，是否拥有崇尚自由与创新、包容个性和差异的文化氛围，是否拥有鼓励创造、尊重不同行为选择、允许失败的现实、，是否拥有尊重、认可同行的创造性劳动的健康、内行的行业氛围，与发达国家相比，我们还有相当差距。

四、中国影视文化原创力提升的理念与对策

你好如要提升中国影视原创力，离不开对我们已有历史积淀的认真梳理和吸纳，离不开对我们现状问题的到位分析与精准把握。笔者认为，提升中国影视原创力的理念与对策至少有以下三点。

你好第一，树立文化自信理念，营造健康良性的环境氛围。善于挖掘那些被历史证明优秀的、独特的、今天依然有生命力的历史、人物、故事、传奇等资源，并转化为视听产品。同时，搭建影视批评、评价、展演、竞赛的多种平台，营造有利于创新、创造、创业的文化、社会环境。

你好第二，树立制度自信理念，建立中国特色的制度体系。从法律层面看，需要加快完善影视版权保护的法律法规。从政策层面看。需要制定并落实相应的原创激励政策。从机制层面看，需要机制层面开拓创新，探索更加符合行业规律与国情的制播购销机制、院线制度等。从组织层面看。需要完善行业中介机构并使其发挥更大作用。

年后第三，树立专业自信，夯实影视发展的深厚基础。而这需要强调以下“四化”:  

你好一是人才主体化。影视生产是一个巨大复杂的工业与产业体系，最需依靠和最易忽略的都是人才。只有将人才放在首位考虑，尊重、保护人才，充分调动与发挥人才的积极性与能动性，他们才有可能释放出巨大的想象力和创造力。

你好二是产品市场化。市场经济是法治经济、合作经济、平台经济，在这三种模式之下，市场能将人的作用、物的作用以及政府的作用结合起来，实现原创力的价值转化，从而真正对原创力提升起到积极的作用。

你好三是分工专业化。以往编剧可能一人独挡，现在可能细化为台词、对白、场景、角色、心理等多个环节的专门专职创作; 导演也会组成庞大的团队，分工众多方面如演员、影像、道具、现场、后期制作等并进行组合。分工越精细，技艺越考究，越能够达到精致精良的效果。

迷糊四是运行规范化。包括影视生产创作过程中涉及的场地设施、设备、资金、拍摄、制作、宣传、推广等众多环节的规划、设计、展开等，应更科学、高效、操作规范，只有这样，才能更好地服务好原创。

本文由作者授权发布，原文作者：胡智锋，，，中国传媒大学文科科研处处长，中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心主任，二级教授，博士生导师，中国传媒大学艺术学博士后科研流动站合作导师，中国传媒大学学报编辑部总编辑，《现代传播》杂志主编，兼任中国高校影视学会会长，中国广播电视协会学术委员会委员，，中国高教学会影视教育专业委员会常务理事，全国广播电视学刊研究会副会长等，入选全国宣传文化系统“四个一批”人才，“新世纪百千万人才工程”国家级人选，首届国家公共文化服务建设专家委员会委员，、中国新闻奖、国家音像制品奖、中国电视“金鹰奖”、中国“彩虹奖”评委，。

本文原载于《艺术百家》2015年第5期。

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[参考文献]

［1］周剑云、汪煦昌：《影戏概论（1924）》，《中国电影理论文选（上册）》， 北京: 文化艺术出版社，1992年版，第13 页。

［2］周剑云：《序言》，《 影戏杂志》1921年第2期。

［3］胡智锋：《影视文化论稿》，北京: 北京广播学院出版社，2001年版。

［4］王琪森：《让原创力成为一种公共意识》，《解放日报》2007年 9 月10日，第13版。

［5］胡智锋、杨乘虎：《中国电视节目创新问题之观察与思考》，《现代传播》2011年第6期，第60-64页。

来源：《中外新闻传播学文摘》2016年5月，总第27期。

责任编辑: 竹梅、杨帆帆

美术编辑: 韩雪

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