情有独钟

2005年，我和老锣在荷兰阿姆斯特丹博物馆里看到从武汉运来的曾侯乙编钟复制品，并现场听到了编钟的声音，老锣的心一下被震撼，他情不自禁的说：“我要为编钟写作品，将这件伟大的乐器复活。”接着，他就开始了研究编钟，从历史到现在，从钟的排列法到敲击方式，从德国慕尼黑到中国武汉编钟博物馆，一次、两次、三次……情有独钟。

编钟有何了不起？

“两千五百年之久、六十五口钟，好几吨重，即使古希腊也只是挖出小小的骨笛，而曾侯乙墓却有那么庞大的乐器。如果说秦始皇的坟墓里全是士兵和武器，都是为了战争，而曾侯乙的坟墓里都是乐器，说明那个时代的音乐是多么重要，艺术水平是多么发达。你知道吗？欧洲的钢琴有十二个音，那是五百多年前才有的，而曾侯乙编钟竟然在两千多年前就已经有12音阶了，这是世界音乐史上了不起的发现！更了不起的是这件巨大的乐器如今依旧可以在舞台上演奏，而世界上又有哪一件乐器可以和编钟相比？”

当老锣的这番话说出来，我都愣了。有几个国人真正了解编钟、听过编钟的声音？

偶尔音乐会里出现的编钟，仅仅是在巨大的交响乐团背后做点缀，并没有将王者之声的震撼力展现。兵马俑了不起，那是因为你光看着就很有气势，而编钟不是为了看的，你若不听到它的声音，是绝对感受不到震撼的。”这就是老锣想为编钟写音乐、复活它声音的原因。

要为编钟写音乐，没有依照，没有借鉴，因为那个时代的音乐没有留下任何痕迹。但可以肯定的是，编钟是多人敲击的，不是单一声部的。因为有很多的不确定，反而给老锣更多的创作空间。

老锣最先为钟写了屈原的《山鬼》，是一首歌，那是2007年，当时根本没有机会与钟合作。因此他改成了室内乐版，《山鬼》也成了我的音乐会里保留曲目。2009年，老锣受香港中乐团阎惠昌指挥之约为编钟与民族管弦乐团创作了《钟乐和鸣》的新作，2014年在香港首演，2015年在台北演出。

这十几年间，老锣一直研究编钟的演奏法、作曲法，他自己做了各种不同的锤子到编钟博物馆去敲钟；为了让更多的人能够为编钟作曲，他有了发展编钟的计划：比如写出编钟记谱法，举办编钟音乐作曲比赛等等。他想过各种各样的方式，希望编钟能够在艺术殿堂演出而不只是放在冷冷冰冰的博物馆里展出！

记得2006年的时候，他兴奋的告诉我，“咱们找赞助发展编钟音乐吧”，可是，这么大的乐器，靠一己之力能发展么？说真的，我心里完全没有底。但是，当我在台北的音乐厅里听到老锣的《钟乐和鸣》，心中一颤，这不就是王者风范的编钟之声吗？我有什么理由不去支持老锣，支持这个原本不是生在中国却自豪的说自己是中国作曲家的他呢？

2016年初，老锣想筹集资金借一套编钟，在北京自己研究。我们在宋庄找房子，朋友们都想帮忙。但是，没有成功。也许，时机未到。

2016年底，北京卫视《非凡匠心》找到老锣，邀请他为编钟和我创作一首新歌。2017年2月，老锣再次去武汉，又带了各种锤子，组织了十八位音乐家，正式排练新曲《湘夫人之歌》。这次，我也有了机会与曾侯乙编钟合作。第一次排练听到编钟声，我的眼泪不禁落下，穿越两千年的回音啊，我的人声将与之和。

对于这件伟大乐器的敬畏之心，无法言喻，而老锣，他用尽全力创作和排练，距离发展编钟的音乐梦想又近了一步。

期待曾侯乙编钟，这王者之声，两千多年后苏醒，再次震天憾地！

文 | 龚琳娜

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