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北京舞蹈学院“舞蹈剧场”以全新的视角带来“舞蹈人”栏目，将为大家推出当下在舞蹈表演、创作、设计等领域中出类拔萃的艺术家及新生代青年。我们会以最专业的理念去发掘他们内心的艺术思想；更会以最用心的态度去策划、打造每一个专题内容，因为，我们都是舞蹈人！丨著名科学家爱迪生说过：“伟大人物的最明显的标志，就是他坚强的意志，不管环境变换到何种地步，他的初衷与希望仍不会有丝毫的改变，而终于克服障碍，以达到期望的目的。”在我们看来，史敏教授就是这一类人，她受环境影响的同时也影响着他人，形成一个互相影响的社会环境。 丨史敏教授曾有过很多美誉，“落入凡间的女神”、“敦煌舞皇后”、“最美古典舞者”等，这些似繁花的头衔都是别人用来形容她的，真实且真切。她是继“贺燕云”、“傅春英”之后，舞剧《丝路花雨》第三代“英娘”的扮演者，仿佛她能与那些时代的荣耀都能沾上边。可是她总认为，这些都属于自己的小幸运，从不夸夸其谈。本期舞蹈人的镜头，我们力图找寻史敏教授的另外一面，抛开一切繁花，用“最朴实”、“最低调”的色彩探寻属于她的表演世界，找寻隐藏在她内心深处的那份“真”、“善”、“美”。曾主演舞剧《丝路花雨》，主要舞蹈作品《飞天》、《反弹琵琶》、《天宫伎乐》、《公孙大娘剑器舞》等。由于我自己是舞蹈演员出身，所以能够感受到观众对于一个演员在舞台上表演的直接反应，而现如今的教学使得学生在这一方面稍有欠缺。学生在此方面往往未能直接把握舞蹈表演的关键点：跳舞的对象是谁？心里面有没有一个表演对象？表演给谁看？我认为，舞蹈演员应该和观众有所交流，只有这样观众才会喜欢你的作品，所以在我教学时比较重视支撑动作的内心情感的表达，换句话说就是表演的目的性要明确，只有这样才能使学生领悟到表演的真谛。技术技巧在表演中应该占有怎样的分量？我认为很多学生至今都还未能搞懂。舞蹈中的技术是为表演而服务的，它最终起到一个画龙点睛和制造亮点的作用，舞蹈表演的最佳境界就是权衡舞台上的“关系”，了解观众所需求的审美，我认为只有考虑到了观众的感受，观众才能看懂你的舞蹈表演，才能使舞蹈表演深入人心。所以我很感谢我曾经的舞台表演经历，令我在如今的课堂上得以借鉴，虽不能说是游刃有余，但也能够踏实且不浮躁。经常会有学生下课后问我，为什么自己的动作与我的会有些许的差距，我思考良久，得出一个结论：把课堂训练当成是一个表演舞台，假设自己在实战性的练习，而不仅仅只是一堂训练课，其次，表演应该是由“心”为出发点，再透过肢体，向外界传达舞蹈的寓意。舞蹈演员的表演，要经历一个由外到内、再由内到外、内外结合的过程。不仅如此，如果学生的心里没有“东西”，那么，它表现出来的角色或者是意境都是没有灵魂的，没有灵魂，便没有生气，这样子会让人看得乏味，我经常建议学生应该找好“感觉”，这种感觉指的是填补自己的认识空间，丰富自己的知识，舞蹈表演离不开这些，同时也离不开自身的积累，只有这样，才能真正做到“由内而发”
敦煌舞不仅具有深厚的艺术文化底蕴，还具有极高的考古价值。因为敦煌舞本身具有艺术性，其舞蹈表现形式与文化之间具有重大关联，所有的舞姿不仅象征着敦煌舞独特的艺术风格，还蕴含着深刻的文化涵义，因此把研究敦煌舞蹈表演为课题，是具有一定的现实意义，同时，我愿意用我的一生去研究。可以这么说，舞剧《丝路花雨》开创了舞蹈中的敦煌舞流派，它被评为了中国20世纪经典舞蹈作品。能成为第三代“英娘”，我非常骄傲，如果现在让我跳，依然会条件反射般做出属于她的“动作”。不过，从传承、推广敦煌舞这个角度来说，敦煌舞这方面的人才还是太缺少。其实我一直有个强烈的愿望，希望把敦煌舞作为一种表演风格在舞蹈学院确立下来，并且不断有后辈继续深入研究探索，使更多人领略到敦煌文化的博大精深，使敦煌舞蹈文化得到更好的传承与发展。自从来到教学岗位，我经常思考——如何把中国古典舞发扬光大？虽然现在“中国古典舞”分了几个流派，但是作为一个舞种，我仍然把“他们”看作是一个整体，毕竟“古典”一词承载着我们中华民族千百年来的人类文明结晶，关于发扬和传承的问题，不属于个人，而关乎整个民族。中国五十六个民族和谐稳定，就足以证明我们是一个包容的和谐社会。同样，既然我们大家都在研究中国传统的东西，不如把这些资源整合，整合不是磨灭，而是传承与发展，只有传承和发展才能开拓视野，视野的开拓决定着发展的步伐，所以我觉得，从古至今，以大概念进行传承和发展，是对我们“中国古典舞”的一个帮助，也是发展和推广的契机。萨迪说过：“事业常成于坚忍，毁于急躁。我在沙漠中曾亲眼看见，匆忙的旅人落在从容的后边；疾驰的骏马落在后头，缓步的骆驼继续向前。”史敏教授无论身为演员或者是教员，她都始终坚持着自己的舞台追求，聚光灯下，她永远是最美的“女神”，最美的“英娘”……每天为大家带来最新的舞蹈资讯
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