中国书法艺术代表着中华民族独特的创造力和哲学意韵,体现着中华民族的美学审美和美学精神,是中华民族的文化瑰宝,并在世界文化艺术中独放异彩。其中,黄庭坚的书法精妙,是风度、神韵、气质之再现,最能表现书家生命的真实。
在黄庭坚的笔下,草书以意使笔,纵横跌宕中亦能行处皆留,留处皆行,开创出了中国草书的又一新境;行书凝练有力,结构奇特,形成长枪大戟、绵劲迟涩的书风。接下来让书画圈网小编带你走进黄庭坚的书法特色,感受艺术的魅力与力量。
黄庭坚草书十分强调节奏韵律,注重笔法腕法,绫条沉着老辣,极富振荡感、立体感;在结构和章法上也有重大突破,形成独特风格——苍老跌宕。
黄庭坚的草书初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素和南朝刻石《瘗鹤铭》等人的影响。观其作,他经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,具有特殊的魅力,缔造了草书艺术的优美世界。他于没有生命的宣纸上气脉贯通,揖让相映,除做到点画不混杂,行笔干净利落之外,还要做到胸中有书数千卷。他的草书诠释了中国墨的伟大,以墨为形,浓墨色彩深沉,淡墨清疏淡远,能够感悟一份透彻的自然之美,一份超乎世外的书卷之气。
经过几十年的探索,他在实践古法的同时,在书法理论上的修养与见解树立了一座醒目的里程碑。他提出了“不俗”、有“韵”、求“拙”、自然的草书审美观。为了写好草书,使草书的笔法丰富,还要向其他书体学习。他提出“欲学草书,须先精真书,知下笔向背,则识草法,草书不难工矣。”他还认为草法“悉自小篆中来”等,超越文字本身的结构造型外,追求的是一种超然脱俗的境地。
《诸上座草书卷》局部一
《诸上座草书卷》局部二
《诸上座草书卷》,约书于元符三年(1100年),纸本,草书。凡九十二行,四百七十七字,33*729.5厘米。署款:“山谷老人书。”“书”字上钤“山谷道人”朱文方玺。后纸有明吴宽,。卷前后及隔水上钤宋“内府书印”、“绍兴”、“悦生”,元“危素私印”,明李应祯、华夏、周亮工,清孙承泽、王鸿绪,近代张伯驹等鉴藏印。此帖初藏南宋高宗内府,后归贾似道,明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处,清初藏孙承泽砚山斋,后归王鸿绪,乾隆时收入内府,至清末流出宫外,为张伯驹先生所得,后捐献给国家,现藏北京故宫博物院。 此卷是黄庭坚为其友李任道抄录的五代金陵释《文益禅师语录》,是其草书精品之一。此卷为山谷晚年代表作,深得怀素草书遗意,如龙搏虎跃而又圆婉超然,纵横之极,而又笔笔不放,取势侧欹,左右开张,墨色枯润相映,布白天趣盎然,可谓气势豪迈,超凡脱俗,似有禅家气息。
《李白忆旧游诗草书卷》局部
《李白忆旧游诗卷》纸本 纵37厘米 横392.5厘米 约书于崇宁三年(1104),日本京都藤井斋成舍有邻馆藏。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间被贬黔中后所书。正如沈周在诗卷的题跋中所说:“山谷书法,晚年大得藏真三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之‘草圣’宜焉!”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说:“此卷驰骤藏真,殆有夺胎之妙。”此诗书法深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。
黄庭坚行书,如《松风阁诗帖》、等,用笔如冯班所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,无平不陂,下笔着意变化,收笔处回锋藏颖,以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨,如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂,其个性特点十分显著。
流传黄庭坚的书法,小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表,书法圆转流畅,沉静典雅。大字行书有《黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等,都是笔画遒劲郁拔,而神闲意秾,表现出黄书的特色。
《经伏波神祠诗》局部
《经伏波神祠诗》,行书墨迹,纸本,46行,每行字数不一,共477字。原迹现在日本。此诗帖,洋洋数十行,挥洒自如,笔笔精到,气势开张,结体舒展,范成大评“山谷晚年书法大成,如此帖毫发无遗恨矣,心手调合,笔墨又如人意。”此帖正是一种心平气和的境况下的经意之作,具有黄庭坚书法艺术的特点,是黄庭坚晚年的得意之作。
《松风阁诗帖》局部
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵32.8厘米 横219.2厘米,全文计29行,153字。宋徽宗崇宁元年(1102)九月,黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。“松风阁诗”,歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念。
《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都很奇特,其结体有两个特点:一是内紧外放,结构端紧不拘,运笔劲逸不纵。字的结构中宫紧密,四撇捺面开张,左荡右决,痛块淋漓。这种中宫收缩而四周放射的形式,称其为辐射式书体,这种形式虽取法于《瘗鹤铭》,但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧,四围也更放,显示了他入古出新的奇才。二是欹侧多姿,力求险绝。其字如风枝雨叶,偃蹇横斜;又如谢家子弟,不冠不履。欹侧本是王羲之行书的特点,黄庭坚则把这个特点进一步予以夸张,横画斜度更大,撇捺向外伸展的幅度更大,没有深厚的功底和精湛的技法,是绝对不敢如此弄险的。
总体而言,黄庭坚的书法在线条上锋利、爽劲而又颇具动感与气势,有暴风骤雨、诡异莫测之势;结体是一种前无古人的跌宕开阖之势,中宫紧缩而呈“放射”之状,字里行间充溢着“抖擞”之气。品味黄庭坚的用笔理论及其用笔实践,我们可以发现,表现在张与驰、顿与挫的关系处理上获得无人能比的重要地位,对后世影响深远。
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