为你来，这场雨就地驻留三七二十一天

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2016年1月9日晚朱小地剪去 “庙雨”，展览圆满落幕

丝绦光波遇庙雨，一弦一柱思华年

——看朱小地的当代艺术个展“庙雨”

对于久已熟悉的元代大庙，今天，人们却被一丝不同寻常的气息所唤醒，在千年古建那庄重深挚的本尊面前，不由得眼前一亮：雨丝绦绦垂下，光波徐徐流转，仰头去看，顶端是古刹的飞檐斗拱；自上而下地观看，是根根垂直丝线，自屋顶直挂下来，将屋顶细节的椽轅结构一一关联、对应出来；低头看，排排、行行的丝线投射出元代大庙屋顶的触点、线条、架构、以及它们之间的关系，地面如铺展开一张规制有法的平面结构图，耐人细细读来……这就是建筑师朱小地题为“庙雨”的当代艺术装置，他以“丝线”为介质，将古建屋顶杆件交叉搭接的关系，与地面上绘制的屋顶仰视图如一映照、对应。

作为当代人，看到“庙雨”项目，不觉会引发出一些思考：

一、视角

针对旧城保护的课题，建筑师出身的朱小地思考了很多，他看到，并理解着经年以来以“城市保护”、“胡同拆迁”、“古建拯救”为主题由市民自发的种种运动，也看到了媒体的呼吁、发展与整饬中的冲突、以及种种尖锐的对峙立场。朱小地没有把自己局限于单向的批评和全盘否认的传统思路中，而是更多地将心比心，作为一名城市建设者、决策人、作为一个普通的市民、一个享受公共空间的个体，他将目光扩展至对于古建的新认知、探索古建与当代的互动关系、寻找古建在现当代社会的真实呈现方式上。故而，基于这样的沉淀和反思，朱小地以建设师对古代建筑的观察理解与专业勾陈，把元代大庙屋顶的线条、形制与勾连关系，一一对应于二维平面之上，实现了对古老的空间的一种全新的展示和解读。

同时，他也通过“丝线”架立于古老空间里的条条、行行“竖琴弦”来分割、组合出别样的、具有当代性、多样性、多重的四维（长、宽、高、时间）新空间。

“庙雨”，正是朱小地集传统建筑研究、旧城文化保护和当代艺术创作等诸多领域探索于一体的艺术呈现。

二、律动

“庙雨“项目有音乐之美。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年，“丝线”的材质通透、灵犀、抽象，当光影在行行垂直的丝线上游走的时候，就仿如音符在五线谱上跳跃、发声，随着光影在丝线上的自然律动，遂成一曲乐章。

观看的人们，见光、读音符，心下飞扬，旋律回荡，似被拨动了心灵中的鸣弦，形成一刹那的共振。

一个古老的、不可再生的、濒临整饬的元代大庙，一个籍音符、光影、丝弦、线条、结构组合的“律动”新空间，这两厢不同的事物在这一时刻恰为一体，且相映成趣，自心流趟而出，天然去雕琢，可谓“大音自成曲,但奏无弦琴。”

三、理性

朱小地说过：建筑师将自己个性的思想纳入理性的设计之中，必须具备准确的想象能力。在接到冰逸创意有关“胡同“项目的邀约后，他自言曾经设想过许多种方案，但经过审慎考虑后又都一一推翻了。当看到元代大庙屋顶那复杂精美的形制结构时，他为之震撼，也终于寻到了艺术家难得一遇的述说灵感。

在艺术创作中，出离于简单直白、蓬勃热血的艺术直觉与冲动表达，朱小地秉着对“艺术对象”的底蕴思索和专业沉淀，更愿意将复杂的设计首先进行理性整合，从而使题目在新的理解层面上形成某种秩序性，然后再寻求感性突破的契机，最终使方案呈现出张力的设计方法。

从建筑师的视角出发，以设计平面图为桥梁来言说，用舒放自如又不失理性逻辑的艺术创意去入题、点睛、升华，遂产生了作为艺术家、也同时作为建筑师的朱小地对此时、此大庙的一个真诚的艺术呈现。

并驾于理性的由繁入简、沉潜于感性的深挚与清扬，朱小地更期望通过“庙雨”的艺术创作，令公众能更多地去理解到传统建筑的价值、存在的意义和保护传承的可持续发展。

四、结构

将古建的传统样式、所蕴含的哲思用当代人所能够理解接受的方式去新意创作，并具有当代人能欣赏到的美感，这是对艺术家的一个极大挑战。

朱小地认为：“中国传统建筑与书法和绘画类似，以“线”的技巧形成全景式的构图，这种对“线”的依赖和运用达到了登峰造极的境界。从每一个建筑构件、以及构件的组合都可能看到“线”的存在，也由此形成鲜明的空间图案。”

正是基于对传统结构的理解与解构，让朱小地可以大胆运用现代手法，去放大、表征、比拟出古建的元素、肌理和传统构成，且用新的形制、颠覆性的材质、多元的新空间来激发出当代人心律的共鸣、互动的参与，以实现对传统构制的当代诠释和艺术印证。

五、隐喻

当艺术终极指向“艺术对象”背后的深意时，艺术装置就成了艺术家借以隐喻的载体。

这自元至今的大庙蔚然而立，多少沧桑事，尽化烟云，而生命还在常新不古。不妨可以认为，城中元大庙的悄隐于市就是一个不改初衷、等待知遇的千年信念吧？！

榫卯结构、大角梁、驼峰、平梁、托脚、叉手、蜀柱、椽…….这古建传统规制的精确、巧妙与契合，不仅是可传承的经典，似乎也在随着“君君臣臣”、“仁义礼智信忠孝悌节恕勇让”在当今社会中退让、改良和被边缘化而仅成为一个历史的范本。

竖线、行距、接连、框架、它们之间的关系……精神气韵大道同，则古今同，艺术通。

形式、图案、印象、思虑、情感……被抽象为一缕当代观念，古代和当代、时间和空间遂因艺术而关联。

礼古、传承、总结、抽离、创生、显影……这是一条通往当代精神的探索。正如艺术家冰逸所说：“对于朱小地来说，传统建构中杆件的层次化搭接，是中国人对自然与社会的清晰思考判断，及其事物边缘模糊性认知体系的准确表达。”

六、诗意

艺术作品的精神性往往取决于作品的纯度、高度以及所带给观者的哲思和美感。

“庙雨“之美，在于积淀着千年文化，怀有艺术家朱小地对古建的爱与尊重，通过对古建保护课题的思索、对传统的反思，于新不古地衍化出新的空间。

故而，虽承载种种，“庙雨”也轻盈若振翅一飞，曼妙有音符跌宕，丝缕抽象、诗意恣肆，直指其心，实为一种造化。

七、体验

白天，步入光影渐褪、岁月荏苒的大庙厅堂，现代材质的丝线好像琴弦根根竖立，排排峥淙，借着大庙这个宏大、悠久的硕大音箱，暗哑幽幽，灵光异动，好像奏鸣着一曲婉转的复调。

入夜，当黑色抹去这个都市的躁动与琐碎，大庙更添了几分肃穆中的沉静、言说中的传奇，借着观者们调皮地挥舞着手机电筒，大家一起来观赏，此时的“庙雨”就好像是聊斋志异中化身为光的婴宁，用点点光圈和前来参观的当代人打了个照面，继而，又忙着嬉戏玩耍，在那“丝”“柱”的光影流年间游荡躲藏……但见手机晃动，飞萤窜夺，煞是好玩。

朱小地说：“现代人对建筑空间的认识和需求，并非等同于建筑师在做设计时对空间和体形的完整把握，这使我重新审视自己的建筑观，并从以前追求完整空间的静态和形式表现，调整到激发观众在空间中动态的心理体验，将建筑与人作为建筑学的两个方面同时加以研究，由此探寻在理论和设计方面的新突破。”

此次，由史诗策展、冰逸学术主持的“庙雨”个展，是冰逸创意“胡同”系列项目的起始篇章，其汇集舞蹈、音乐、建筑、戏剧等形式于一体的开幕式更是独具一格，吸引了京城文化、艺术、学术界的人士们欢聚于千年大庙之圣堂，造就了一个无“分别”心、体验共感、熙攘欢喜的当代场域。

八、当代性

继《敦煌艺术馆》、《方块字》、《竹钢》、《心图》、《斗四藻井》等作品之后，朱小地以全新的气象和真心的印证，再次以“庙雨”这一艺术装置，揭示了作为艺术家建筑师的他对于古代与当代、传统与颠覆、突破与承载等当代命题的理解，呈现了独道的新空间与思考的新认知。这创作过程本身，就给人以思考和启发。

“庙雨”项目，应该是一个个体与千年古建的相遇，是当代人们与忘却记忆的相遇，是一群大庙人（冰逸创意）因知遇而凝汇的艺术结晶吧。

作者：仪敬

展览过程回顾：

北京宏恩观殿内原貌