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【兆晖谈美术】对我影响最大的近现代艺术家之潘天寿

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潘天寿先生

今天是潘天寿先生诞辰一百二十周年。这是个在中国美术史上震天动地的名字,是一个用笔墨的重锤大鼓敲击了中国花鸟画历史的重要人物。潘天寿是中国画大师,是国学大师,他站在民族美术、民族文明的角度看到了中国美术的发展方向。


解放以后,徐悲鸿先生主张的中西结合理念遍布了我们的美术院校,改变了中国美术的教学体系,中国美术被西方和苏派的素描所取代。只有潘天寿先生提出要坚持民族的白描技法,而不是素描。在花鸟画的表现上,自明代的徐渭开创了大写意花鸟画的道路之后,弘扬于清代的八大山人与清末的吴昌硕。但是文人画依然是中国笔墨表现的主流,潘天寿先生冲破了文人画的娇小与匠气,将它改造成波澜壮阔的时代美术表现。齐白石老人限于创作条件,没有更大尺幅的作品,大尺幅的作品只能用条屏来凑。潘天寿先生用丈六、丈八这样宽大的尺幅与画面展现了中国花鸟画之美、中国笔墨之美。他的作品攀上了世界美术的高峰。



在中国美术馆多少次看潘天寿先生的作品,或是去潘天寿纪念馆看他的作品,,让人感到非常的揪心。就像他一生所坚持的文人格调和文人风骨一样,他的作品展示了中国近现代美术最具备个性化风格也最能够和传统贴近,但又与时代同步的特点。他为我们展示了一个可以称作伟大的世界,让我想到海到尽处天是岸,山高绝顶人为峰。中国近现代美术的表现与民族救亡、民族发展的思考同步,这一代人夹着历史的风雨在思考今天、思考未来。


他是弘一大师和吴昌硕的弟子。他的笔墨超越了美术的领域,上升到国学、上升到人格境界,上升到对祖国、对民族、对世界和平的文明贡献。潘天寿先生是我心中景仰的大师,我心中的丰碑和巨匠。在潘天寿先生的笔下,中国花鸟画是深刻的人生思考。它既有壮观之美,有方正的风骨之美,也有笔墨精细的写实之美,更有随意自然的天作之合的美,更有对文人笔墨的超越。你可以感觉到他的作品有入世的激情和壮烈,更有出世的神秘与腐朽。潘天寿提炼了纯净的美术语言,像八大山人一样,把中国花鸟画程式化的表现方式固定下来,像京剧、像太极拳,是中国功夫的具体体现,没有扎实的岁久功深的技法训练是达不到他这个高度的。用简单的理念不能概括他那种综合性的创造力。在构图上,潘天寿先生一味霸悍,方正阔大,画面的视觉冲击力几乎冲出纸面,直入眼帘。从题材上说,潘天寿先生的作品既有小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头,也有雨后千山铁铸成。将焦墨、渴墨、一展无遗。

潘天寿先生的作品是感人的,这种感人来自于这个人的人性、人格、人生境界。追踪他的足迹,我膜拜于他所登上的中国美术和笔墨的峰峦,祭祀祈祷中国美术有与时代同步的更深刻的后代表现,期待盛世中国有继承国学的巨匠大师的诞生。



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