独执素笔，渡梦西洲 || 手作之美

彼时，浓云翻滚，天穹泼墨一般。突兀一闪，整个天际被划亮，惊雷轰隆直劈下来！我执剑站立在这荒原，疾风狂舞，空气中混合浓重的血腥味，腥红的雨水顺着斗笠落下，没入半人高的深草寻不见了踪迹。猝不及防又是一道闪电，硬生生将这封闭的天空劈开一条缝隙，只见一道白色的疾影从那云缝闪过，在空中划了几圈就停落在刀锋。原是一只白色的鸟。

“时常梦见这样的场景。醒来一草一木的触感，风吹过草地的感觉都能记得清清楚楚。它们发展成一段故事，我在里面很安静舒服。”

这是张渔和我讲的一个梦。有关荒原的剑客和停落刀锋的白鸟。

▲《梦》—张渔作品

张渔，说她是一个水墨画家，或者是电影美术、电影片头设计师，亦或是一个江湖手艺人，她的水墨作品被评价为“空灵通透不失童真野趣”。

▲《怕不怕》—张渔作品

▲《西风》—张渔作品

最爱她的水墨和壁画。水墨线条飘逸，偶尔浓墨重彩，寥寥数笔气韵就在纸张上晕染开来。水墨人物，似梦非梦。眼睛与发丝线条明朗，眼神斜睨，姿态慵懒。恰似“吹梦到西洲”这般意趣。

▲《吹梦到西洲》-张渔作品

庆山描写寺院漆黑殿堂的壁画“栩栩如生，衣带处花纹无比精细。如同黑暗中浮现出优雅的佛的国土。壁画上菩萨与罗汉的脸，清凉细长的眼睛。”张渔的壁画也似这般。初识她的《画壁》，孔雀蓝，朱砂红，赭黄，石褐......在赭黄色的墙壁上绽放鲜活的生命。经过岩彩层层累积雕琢，质感丰满，色彩温润，随着光线折射出矿物中的晶剔颗粒。这样直面的感受，相机和手机很难拍出这样微妙的质感来。       

▲《画壁》—张渔作品

▲《画壁》片头—张渔作品

画中百鬼众魅，神仙大佛。她笔下的鬼魅时而凶恶，碎肢残体；时而可爱，目光憨掬；又有时邪魅，眼睛微睨。有描金的美猴王，美艳的女儿国国王，安忍不动如山的佛，被孤独包裹的小鬼……

▲《天地生成灵混仙》—张渔作品

▲描金美猴王-张渔作品

“以前认为画一张画，我需要将思想和态度表达出来，或者用一个故事来承载一些情感。但是现在作画的过程中觉得高兴，愉悦就好了。那些隐秘的情感、情绪、想法并不需要一笔一笔刻画出来。落笔的时候不自知的就藏于眉眼之中了。就如水墨，因为最不可控，于这种失控中控制，反而有种随心所欲的感觉。”

▲《司藤》—张渔作品

▲张渔为电影《西游记之女儿国》绘制海报背景

画笔是张渔从小的伙伴，“因为小时候成绩不好也不太合群，找到了一个好玩又能做到很好的技能，一下子世界就开阔了。”父母也是随和的人，支持她画画甚至到了帮她请假打掩护的地步。“辛苦画完后，妈妈都很积极地要给作品拍照，然后端上一碗妈妈面。”很多时候都是站着弯腰画，“在手酸腰疼的时候，还有什么比来一碗热面更开心的呢？”

▲《安忍不动如山》—张渔作品

“小的时候经常在月黑风高的晚上坐在小院听大人们讲鬼故事还有各种光怪陆离的神话和历史传说，太喜欢了！奶奶家有一个特别大的樟木箱子，里面放了几百本各种小人书，《聊斋》《红楼梦》《封神榜》《隋唐演义》……非常非常的多。每天都趴着扒拉，即使那时候连字都认不全。”说到这些各异人物与鬼神妖仙，张渔言语中难掩兴奋。

▲《聊斋》人物婴宁-张渔作品

▲《白龙王》-张渔作品

“各种乱七八糟的小说、电影、照片，都能产生一些灵感。我的头脑中住着很多怪诞的鬼怪佛仙，把他们释放出来感觉特别踏实。”于是脑洞大开各种魑魅魍魉，妖兽神佛纷纷踏入纸上来。画风厚重或是轻盈，这几乎是两个极端，但目前却是张渔较稳定的表达。

▲《曼陀罗》—张渔作品

▲《九州海上牧云记》—张渔

参与《画壁》、《四大名捕》、《九层妖塔》、《西游记之女儿国》等电影原画美术设计，可就爱旁门左道的张渔觉得这样还是不够。

▲《精绝古城》两幅—张渔作品

“太贪太痴。”她这样形容自己。爱旅游、读书、美食、摄影，很会写东西，会雕刻、书法、烧陶等等。是一个名副其实的才女。

▲瓷器画

▲木板上画屏风

“兴趣爱好是很多，很容易对一件事情感兴趣，就开始去做。不过一切都是在玩，喜欢就去做了。只是难免有时会心有余力不足，时间和精力完全不够用。就像有时候恨不得长八只手来作画。但还是盼着身体健康慢慢去实现所有的灵光乍现。”

▲《封神传奇》妲己造型—张渔作品

▲《怪为至怪》—张渔作品

成都多雨的六月一直持续到连续阴霾的秋天，张渔从成都搬到北京，现在基本在北京。翻看她的作品很是期待她的展览，相信会大饱眼福，被告知会在作品成熟后开始准备。

▲《春风》—张渔作品

▲《唐传奇》—张渔作品