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意志的样式——青年版画邀请展

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意志的样式——青年版画邀请展

每个时代都必须再创自己独特的“灵性”。在现代社会，这一灵性最活跃的隐喻之一是“艺术”。画家、音乐家、诗人、舞者的活动，一旦被统称为艺术，便成为特别适合展现让思想备受困扰的外部事件的所在，而每一件艺术作品或多或少就是控制或调和这些矛盾的敏锐示例。

桂江《观经变》铝版 30x40cm 2016年

这是Susan Sontag写于1967年“theAesthetics of Silence”的开篇文字，时间的标尺跨过了半个世纪，其中的阐述仍具有普适的意义。

何吉庆《远山》石版画 40X60cm 2014年

此次展览为观者呈现的是国内一批优秀学院派青年艺术家的版画作品，他们普遍出生于80年代之后，毕业或任教于国内几大美院，在经历严谨的学院训练之前，西方艺术思潮翻译传播的时代滞后期早已过去，东方传统文化的脉络则在逐步梳理重构，八九十年代各种“主义”的喧嚣也回归了本应的位置，他们用更冷静、更包容的态度来接过艺术的衣钵，用更直观、更多样的范式去表达个人意志，但却普遍抗拒“标签化”和“符号化”的单一语系解读。

黄伟鸿《在别处Ⅳ》直径60cm 套色木刻 2013年

当代艺术语言的多样化模糊了创作者的界别概念，也构建了更为广袤的个人意志书写空间，如2005年北京皇城艺术馆《毕加索艺术展》上展出的265幅版画原作，就让其不同时期的创作风貌更加丰满和具象。版画有着区别于其他艺术品类丰富的语言表现形式，由汉唐典籍、旧式年画一脉相承的传统版画在20世纪初新兴木刻兴起之后，受西方铜版画和当代艺术发展的影响，从材料到构图逐步走向多元化，也派生出一大批蕴含东方思维方式却兼具非传统表达语境的版画作品。

罗智暇《梦•COM》2006年作品截图及展览现场

“当下”即“当代”，用半个世纪前的文字作为开篇是对于“当代”这一伪命题的隐喻，而艺术作品则仅仅是外部世界的内心投射、本体意志的秩序化表达和自身独特“灵性”的创造，与宏大叙事无关，与样式体例无关。此次在中原传统文化重地，十一位青年艺术家版画作品的集中展示，如能让公众直观感受到艺术根系传承的多样面貌，则幸矣。

丙申岁末于郑州龙子湖