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遇上新媒体,戏曲居然这么洋气

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中国的戏曲文化源远流长,在数千年的历史进程中,中国传统戏曲曾是最接地气的一种文艺形式,有着深厚的群众基础。然而,时至今日,人民的娱乐文化方式不仅只局限于戏曲,年青一代似乎更愿意接受那些带着“洋气”的文化,远没有那些流行文化那么有亲和力和吸引力。于是,戏曲创新成为了一个持久的话题。 

新媒体背景下的戏曲人物

Tobias Gremmler(托比亚斯•格雷姆勒)1970年出生于德国慕尼黑。自1992年以来,作为新的媒体,运动图形和界面设计师,他活跃在国际设计领域。这次创作他将新媒体与中国戏曲相融合,扑捉戏曲运动轨迹进行艺术创作,造型生动,妙趣横生。


Tobias gremmler利用精湛的手艺和电脑技术让运动的过程变得可视化,制作了一些小短片。利用C4D程序渲染出一系列的动画效果,用各种形状、几何图形和抽象的图形表现出功夫的动作,人物被最简化成简单的线条、图形和小点,由它们演绎出各种各样不同的动作。人物的轮廓从简单发展到多元化的过程,虽然复杂,但却表现出了精髓。





书画家笔下的戏曲脸谱

汤笑,中国科学院心理研究所江苏教学点教授,著名心理学家、书画家。他从小就是个戏迷,他从小时候开始就学习各剧种,非常喜欢画各式戏曲人物和脸谱。在他的笔下《空城计》智慧,《窦娥冤》的无奈,《打金枝》的纠缠,《大劈棺》的绝情,每一个都表现的淋漓尽致。

汤笑先生笔下的戏曲人物有的夸张、有的返拙,变形而不离奇,夸张但不离谱。汤笑教授画的戏曲脸谱不同于工艺美术作品的精雕细刻,我们看他笔下的脸谱,每一个人物都有了自己的个性。






中国戏曲的传统是其发展的根基,也是戏曲生命力长存的根本。戏曲的传承既要善于从传统中汲取营养,也要在世界先进文化中获得创作新新意。不仅在新剧目中加以创造性的运用,也要符合现代审美,吸引年青一代对戏曲的关注,如此,戏曲继承方得长久。(本文来源:演艺科技传媒 中国画家杂志社,作者:海雁,原标题:歪果仁真会玩,看新媒体下的舞台戏曲人物

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