舞美 | 《屈原颂》的舞美之“美”

在每年的端午节，国人都要吃粽子、赛龙舟，来纪念伟大的爱国主义诗人屈原，这种以“节日”的形式来纪念某个人，在古今中外都是很罕见的。

今年端午节期间，在北京首演的大型交响清唱剧 《屈原颂》，是中华经典系列“咏诵”活动中，继《道德经》、《诗经》、《孙子兵法》、《论语》、《孟子》、《孝经》、《大学》之后，推出的又一部经典之作。

这部清唱剧是以屈原的《楚辞》原作为依据，由中国文联、北京大学、中央歌剧院联袂打造，中央文史馆馆长袁行霈等任总顾问、武警刘世民中将领衔策划编剧、中央歌剧院院长著名指挥家俞峰亲自指挥，著名歌唱家孙砾、王庆爽和朗诵表演艺术家方明、徐涛担纲主演。中央歌剧院百人合唱团、交响乐团、舞台美术设计制作中心，强大的艺术阵营共同演绎。

在这次演出活动中，我有幸担任了舞台美术设计工作。虽然已有20多年的舞美设计经验，但如何用舞美手段，来表现伟大的爱国主义诗人屈原，对我来说也是一次重大的挑战。从接到任务之后，查资料、读经典，夜以继日地工作。经过多轮设计方案的反复推敲，最终确立了水墨风格的整体表达方式，台口两侧分别是以水墨为元素的立体景，篆字晕染其中，有些是埋在底色里，有些是立体突出，文字和编钟等形象埋在水墨长河里时隐时现，感觉像是历史的长河和水墨融汇在一起，整体影像和丰富的场景变化，以表达屈原高洁的品格和伟大的精神！其中舞美之“美”的展现在于：

首先，这部剧，穿越时空历史的长河，重现时代风貌特点。屈原生活在战国末期，正处于我国的青铜时代，编钟是王室乐器、玉璜是重要礼器、竹简是文字载体。楚国当时使用的文字是楚篆，楚墓出土了虎座鸟架鼓，有些形象的使用也非常具有象征性。这些都是那个时代重要的文化符号。我采用了艺术夸张的手法，呈现在舞台之上，营造出时代的特点和特定的环境，具有较强的冲击力，令人过目不忘。

其次，运用水墨画技法晕染，形象时隐时现。晕染是我国水墨画中的特殊技法，我们从国画大师齐白石、张大千、黄宾虹的许多作品中，可以看到晕染带来的神奇效果。我用晕染手段处理舞台两侧象征王权的编钟及屈原的代表作铭文楚篆《九歌》、《离骚》，产生了时空交错的艺术效果，做到与传统文化艺术形式的高度契合，并通过这种形式，表达了屈原高洁的品格和伟大的精神。

最后，现代科技渲染了气氛，深化了主题。随着时代的发展，在现代科技所提供的新技术、新材料、新方法的前提下，使舞台呈现的形式变得丰富多彩。舞台美术已从单一的布景时代走向多媒体投影时代。在《屈原颂》中，我充分利用这些有利的手段加以表现，如：舞台天幕上出现的巨型竹简、屈原高大的剪影、壮丽的山河、滔滔的江水、变幻的乌云……投影所带来的变化，是由布景的单一，变为可随着演出剧情的进展不断变换，由静态变为丰富的动态，极大地丰富了演出的视觉观赏性和冲击力。对衬托人物的心绪、营造剧情的气氛、深化作品的主题，起到了积极作用。

今天，舞台美术已成为现代演出中不可或缺的因素。著名的戏剧大师曹禺说过：“没有舞台美术就没有戏剧。”这便是对舞台美术高度概括、简明的鉴定。作为一个舞美工作者，要努力创造出的精彩纷呈的舞台视觉形象，为这座艺术的殿堂添砖加瓦。，推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。新剧目《屈原颂》的演出，旨在让经典走近百姓、使文化走向世界，逐渐打造出具有深远影响的文化精品。

来源：青岛日报

作者：林立

责编：黄眙

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