自从认识什么叫电影以来，电影画面从来都是四方的，还从来没见过其它形状的。

冯小刚坚持要把方的电影画面，搞成圆的，扬言“我他妈就是拍圆的，没道理”，不知道对电影界是怎样一种震动，对于我，感觉这个世界已经有点失控。

失控感，源于冯小刚之类屡屡打破常规“为所欲为”的老炮，冯小刚怎么了，他是自大还是狂狷？

自大者，自认为自己很了不起，什么都能做，结果失败了。代表人物有庞涓、马谡等人，一时逞强，落下笑柄。

狂狷者，自以为才气满满，又不愿意接受拘束，干脆耍着性子而为所欲为。代表人物有庄子、嵇康、陶渊明、李白、唐伯虎等等，怪兽奔突，繁星点点。

自大和狂狷的不同点是：

一个是因为无知而觉得无所不能，气球似的盲目膨胀，外来的一根针，就把他刺破了。

另一个是恃才傲物，心手呼应，放纵不守礼节，一不留神，就成为世界的改造者。

在电影界，动辄成千万上亿的投资，最忌讳电影的灵魂人物盲目自大，那样直接导致整部作品的失败，让投资人的血本无回。当然，这仅仅是用票房来衡量作品的成败。

当然中国内地也不乏坚持走自己的路的电影人，坚持做小众电影非主流作品，从来都不把票房放首位。但最终也还走了出来，贾樟柯就是个“异数”。

客观地说，冯小刚当然不属于小众电影流派，他为大家所熟知，也正因为他的作品很接地气，很被人民群众所接受。

从《北京人在纽约》（导演）、《编辑部的故事》（编剧）开始，冯小刚就充分展现了他的导演和掰扯的才华。

而在《甲方乙方》中，我们就已经能看到那个尖嘴猴腮个性鲜明的冯氏幽默，调侃式的人物对话，比周星驰的无厘头少几分内敛，多几分现实，冯小刚顺势摇起了内地喜剧片的大旗。没有冯小刚，我不知道年该怎么过。

如果说，王朔是“文痞”先驱，那冯小刚就是“影痞”先驱。这个“痞”，在于他不太正经，也不太按套路出招，每一年，都让国人笑中带泪。

吉赛贝·托纳多雷（《海上钢琴师》等大片导演）说：“如果一块表走得不准，那它每一秒都是错的，但如果这表停了，那它起码每天有两次是对的”。

这让冯小刚瞬间顿悟！

“一个年过半百的老人，我就不愿意妥协了，因为时间无多。赚钱的目的是拍自己喜欢的电影，折了也不用愧对金主。” 这句话听了让人内牛满面，赚钱的目的，不就为了做点自己喜欢做的事吗？也是野兽这厮迄今为止喝到过的最为激励人心最为营养的一瓢鸡汤！

“像我这个年龄，不是要拍更多的电影，是要拍值得拍的电影。”这句话怎么听怎么舒服，

君子有所为有所不为，有所为，是为了有所不为和有所为！冯小刚这个有点痞气的老炮儿已经张开硬朗的翅膀去尝试去颠覆了！

那么，冯小刚是自大还是狂狷，你来定义。

上映那天，我会还冯小刚一张电影票，从《甲方乙方》开始，我就一直欠他的。

看电影之前，我要把我的时间调准来。不能错过潘金莲，不能错过自己的点位和方向。

长摁此兽，兽自入怀