【推荐】暴君，热点与憧憬

暴君，热点与憧憬

马竹

几乎每部美剧都有强大的收视磁场，令人欲罢不能。前些时，我夫人建议我看《暴君》我没理会，她见我从新疆博州回来后情绪依旧显得低落，就再次建议我看看《暴君》。我问她究竟有什么好看？她说你看完就知道。我先在网上浏览了一下剧情，然后把三季总共32集的《暴君》下载到了电脑上，连续三天，没日没夜，魂魄振作，心力大增。

虽然没有亲眼见过美国影视的制作，但从行业敏感与终究审美感受方面觉得，美国文化的影响力至少在文学艺术领域是遥遥领先于全球的，属世界一流，不然每年的奥斯卡金像奖不会成为举世瞩目的焦点。美国影视尊敬文学，敬重编剧导演，尽管出品人制片人当然会出于商业考虑运作影视。像《暴君》这样的美剧商业味道十分浓厚，但同样具有极为结实的文学根基。奥斯卡最佳导演李安一度试图执导该剧，并称这是他见过的最有创意的剧本。在我们所熟识的影视制作界，非常藐视文学与十分轻视编导的现象较为普遍，难怪很多美剧粉丝说：能拍出类似《暴君》这样佳作的可能，在我们是几乎没有。

《暴君》讲述了一个中东国家在暴君统治下宫廷内斗的故事。故事以动荡不堪的中东局势为叙事背景，剧中主人公巴萨姆·阿菲耶德，。巴萨姆16岁时逃离祖国，前往美国成为一名收入丰厚衣食无忧的儿科医生，但在二十多年后的某天，。不料就在这个婚礼上，父亲亦即阿布丁的总统去世。哥哥贾马尔继位，巴萨姆作为总统助理一度帮助哥哥治理国家。不曾想，宫廷斗争从此血淋淋展开。阿布丁金色的宫殿，顿时成为人间地狱。

《暴君》的故事发生在一个虚构的中东国家（阿布丁），，就能在观看此剧时，恍若置身在大马士革。是的，这明显就是在讲叙利亚的阿萨德家族。由此可见，该剧男主角巴萨姆的原型就是叙利亚现任总统巴沙尔·阿萨德。与现实几乎完全一致的是：同样是没有继承权的次子，同样在西方世界学医且在国外娶了一个美丽的妻子，在大哥继位总统出现变故后，不得不执掌起国家大权。全剧的故事内容，人物以及人物关系设计，显然都是按照叙利亚阿萨德家族真实情形创作。没有观众不在心知肚明中，热切响应《暴君》的审美意蕴。

这是文化意义上的美国梦在世界文化范畴的强大延伸和传递，我说的是这种文化的力量。到目前为止，我们还很难看到有哪一个国家的影视制作，如此成功的把另外一个国家的宫廷斗争，演绎到如此惊心动魄。有人说这是一种文化强奸，认为美国人是拿美国梦去强奸另外一种文化，但事实上是，美国影视有其强大的文化力量，讲述那些动荡国家的肮脏内幕，并在主题上再三强调自由平等博爱的无比重要性。

《暴君》的制作人，是有着“美剧反恐大神”之称的霍华德·戈登，这也是他继《24小时》、《国土安全》等反恐题材剧集之后的新作。，不至于出现明显的偏颇和错误，戈登曾与几位中东政策专家举行过较长时间的会议，并且让饰演巴萨姆的男主角亚当·雷纳，通读伊拉克侯赛因家族、叙利亚阿萨德家族的相关书籍资料。《暴君》的另一位编剧是以色列版《国土安全》的创作者吉登·拉夫，此人出生于，曾在步兵服过役，对中东局势情况认知客观且深刻。所有这些准备，使得《暴君》一剧全部情节真实可信，艺术演绎也都合情合理。

当今世界格局，中东一直是全球性的热点，就像亚洲的朝鲜一样。而对于这些热点，美国影视文化是不会轻易放过的。热点问题，是文学艺术讲述事情中的“事”，但在具体艺术加工时，核心依然是“情”。在《暴君》里，父子之情、夫妻之情、兄弟之情、情人之情、兄妹之情、同志之情、战友之情、同族之情、朋友之情……环环相扣，皆有强烈的感染力感动力和感召力，总之全剧紧紧围绕的是所有人与人之间的情感纠葛，好与不好，时好时坏，分分合合，打打闹闹，一律都按人性最根本的欲望及其规律展开，可谓植入到叙事的“事”的根茎乃至叶面。我认为这是在直接告诉我们关注热点的叙事技巧：紧紧抓住剧中人物的情感部分，然后才有叙事的事出现和发展。

该剧主人公巴萨姆在美国生活了二十多年，他是一个美国梦的成功者，因此骨子里已经具足美国梦的自觉意识。他在不得不出任阿布丁国家临时总统期间，也依然对先前践行与承诺过的民主理想满怀希望并积极奉行，但在针对具体动荡现实时，在接手统治国家后，以往那种理想主义的信念又会遭受哪些不可思议的改变呢？？他能不成为暴君吗？？为何会成为暴君？美国梦怎么到了中东就行不通？其实在第一季第一集反复闪回的镜头里早已昭示：美国梦在中东行不通。行不通怎么办？巴萨姆是否还有另外的办法，譬如依靠更强大的力量帮助？？抑或美国？抑或真正的美国梦？

这几天我反复想一个问题，美国梦究竟有多大的世界作用力？网上搜索了一下。所谓美国梦，就是自1776年以来，世世代代的美国人都深信不疑的梦想：只要经过坚持不懈的努力奋斗，人人都能获得更好的生活。即人们必须通过自己的勤奋、勇气、创意和决心迈向繁荣，而非依赖于特定的社会阶级和他人的援助。与其他大多数国家不同的是，在美国拥有的经济自由相当多，政府扮演的角色相当有限，这使得美国的社会流动性极大，任何人都有可能通过自己的努力迈向巅峰。

两百多年来，“美国梦”一直激励着世界各地无数怀揣梦想的的年轻人，或移民或求学或偷渡，他们放弃故土，历经千辛万苦，只为来到这片土地创造自己的价值，美国也因此成为全球众多成功人士的摇篮。这其中有一个极为重要的前提：遵守宪法，充分自由。还有一个重要的具体表现：受到保护的追逐财富。

有相当多的影评文章对《暴君》进行了热捧包括技术分析，我因为在观看时尤其注重主人公巴萨姆的情感变化轨迹，因此我也得到一个不寒而栗的结论：在那个特定的位置上，他不由自主朝着他自己无法控制的另外一个方向前进，并且沿着既往的暴君路线，走向深渊，终究万劫不复。

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马竹，男，中国作家协会会员、湖北省作家协会全委委员、武汉作家协会全委、湖北广播电视台专业编剧。1985年7月毕业于武汉大学中文系。从事影视编剧、文学创作和艺术研究。发表小说、诗歌、散文、文论、影视剧本等作品近六百万字。主要代表作有中篇小说《红尘三米》《荷花赋》《芦苇花》《竹枝词》《父亲不哭》《戒指印》《南水北往》《巢林一枝》等，作品多次被《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》《北京文学》等刊物转载，入选多种出版物。影视代表作有《山那边是高坪》、《汈汊湖风暴》、《大汉口家族》、《红土情》等，在中央电视台等全国各地电视台播映。小说作品多次进入中国中篇小说排行榜并曾荣获长江文艺优秀小说奖、芳草文学奖、第四届湖北文学奖、第七届屈原文艺奖等奖项。有长江文艺出版社出版的《马竹作品精选》，一百万字。