美术生为什么要去写生？看刘晓东怎么说

美术生为什么要去写生

看刘晓东怎么说

像典编辑部／编辑整理

对我来说，安身立命的是写生

——刘小东

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刘小东，1963年生于辽宁省锦州市，1988年毕业于中央美术学院油画系。上学、画画、教书，刘小东的生活简单而丰富，生活中的刘小东自认是一个现实主义者，所以他认为艺术应该是现实主义，他始终对现实抱以敬意。

▼刘小东自画像▼ 

▼农家镜前自画像▼

自2004年开始，刘小东走出画室，开始不借助任何摄影图片复制手段的写生创作，至今仍是“根本停不下来”的节奏。

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刘小东的十年行走地图

“为什么要现场写生？”

刘小东说：“艺术家要行动，要克服知识分子的矫情，真的像劳动人民一样，去流汗、去现场体验。他并不过分在意作品最终的呈现结果，因为现场创作的痕迹不可替代。”写生的特点必然造成作品中出现未完成的部分，或是由于风沙肆虐，或是很有脾气的模特只给他十分钟，或是想用的那个颜色正好没有了，基于种种真实的状况，作品才不会纠缠于细节，拥有直击要害的力度。这种行动中的绘画，也具有了作品结果与过程记录的双重意义。

▼最新作品《唐人街》系列▼

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唐人街1 

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“陈丹青曾这样赞美刘小东”

“我跟小东，起先我还算长一点辈分，多少还是个大哥，到90年代中期晚期，尤其是新世纪，我看他的画已经望尘莫及。我可以非常有把握地说，世界范围内，画人物那么好，那么有力量，我看不出现在活着的还有谁。我喜欢他生猛，非常生猛。单论写实人物油画，我不知道刘小东能否在当今世界同类画家中找到对手，他远远超越了弗洛伊德和艾瑞克·费舍尔。部分是因为小东的强悍特质，部分是因为世界范围内写实人物画早已没落了。”

▼《难民》系列作品▼

“刘小东各个时期的代表作”

1990年的首次个展掀起了“新生代”艺术序幕。“只画看见的东西”，在大玩观念、后现代、，属于少数坚持写实主义的“异类。此图为刘小东与妻子喻红的自画像

▼1989 《田园牧歌》▼

▼1996 《违章》▼

2004年，贾樟柯跟随刘小东，用镜头在三峡记录下他创作作品《温床》的整个过程，制作成为纪录片《东》，而影片《三峡好人》则是“计划外产品”，在2006年获得威尼斯电影节金狮奖。

▼2004 《三峡新移民》▼

▼2005 《温床之一》▼

▼2006 《温床之二》▼

2006年，刘小东就做了一次跟买卖、收藏没有任何关系的一次性展览，在新北京空间的墙上画了10个青年男女，展览名为“多米诺”，主题是“青春和毁灭”。随后又将它们一一粉刷掉。

▼2006 《多米诺1》▼

▼2006 《多米诺7》▼

2010年5月21日，刘小东在日记中写下：“我回家连续经历了夏秋冬三季，这是我离家三十年仅有的一次，我终于留下了我与金城真正有关联的证据：我画了我的兄弟姐妹，他们的存在使我心安。”　

▼2010 《我的埃及》▼

▼2010 《肋骨弯了》▼

▼2012 《在和田》系列▼

“东”

“南”

“西”

“北”

“刘小东更多作品”

部分作品来源：DaRamuccio

陈丹青曾表示

刘小东是还在世的

画写实人物画得最好的画家！

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？

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