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一个局外人经历的荒诞生活

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阿贝尔·加缪二十六岁,写完了《局外人》。倒退回六十七年前,这部“怀胎”两年的不朽之作瓜熟蒂落。翌年,这位四十四岁获得诺贝尔文学奖的哲学家完成了他隽永的哲理之作《西西弗神话》


回溯加缪四十七年的短暂一生,《局外人》不仅是他的成名之作,无疑也是其最重要的代表作。



《局外人》篇幅不大(全书仅五六万字),故事简单,语言精简,好像与其厚重的文学地位极不相称。全书由两部分组成,第一部分讲述的是一个凡事都态度冷淡的小职员的庸常生活,以及他在稀里糊涂中犯下命案的经过。。


有趣的是,加缪以传统的现实主义风格的笔触,写出了一种超越现实主义的现代趣味;在庸常繁琐的生活细节的缝隙中,捕捉到了隐藏其后的荒诞现实。

 


小说家为了检视一些深邃的东西,总是擅长于在人物身上叠加假设,或者将人物置于特定环境之中,而刑事案件又是众多小说家所青睐的对象《局外人》继承了这一假设场景,但又找到了独特新颖的观察视角。也正是基于这样一个故事背景,,认为它表现的是现代法律机器运转中对人性、对精神道德的残杀。加上考虑到加缪活跃的社会活动家的身份,这种说法当然有强大的说服力。


但我总以为,一切不仅于此。我以为,《局外人》的两部分分别编织了两个“局”,前一个“局”现实冷酷平静阴郁,后一个“局”荒诞动感激烈冲撞,后一个“局”又嵌套在前一个“局”的深处。换言之,,这种囚徒困境换成学校、医院也没什么两样。这个“局”将主人公默尔索排除在外,或者说,加缪通过巧妙的构思和写作技巧让默尔索生活在“局”中,而又赋予其抽离“局”中的生活态度和价值取向,在这种冲突之中,将“局”为何物与生之意义展现在读者面前。


杨婷导演《局外人》剧照,拍摄师:褚银

 

小说中,加缪借默尔索的视角,总能在平淡生活的细微之处观察到荒诞感的栖身之所。那么,默尔索到底是一个怎样的人物?加缪对这个人物的赞词是这样的:


“他不耍花招,从这个意义上说,他是他所生活的那个社会里的局外人”,


“他拒绝说谎......是什么他就说是什么,他拒绝矫饰自己的感情,于是社会就感到受到威胁”,


“他是穷人,是坦诚的人,喜欢光明正大”,


“一个无任何英雄行为而自愿为真理而死的人”。


他好像对待任何事情都采取可有可无的态度,这不仅包括跟谁结婚,是否和外界评价不好的人做朋友,是否努力进取改变生活,,也说了声“没有”,展现出一个“最安静的绝望者”、“极端虚无主义者”的应有形象。


无论身处何处,都有一种“陌生感”、“异己感”,以一个“局外人”的姿态坦然地面对“局”内的世界以及“局”对自己的审判与安排。但这又与随波逐流浑浑噩噩的生活态度有着本质的区别,默尔索清楚地告诉玛丽并不爱她但是可以结婚,不愿意改变生活是因为他认为“人们永远也无法改变生活“,言语中透露出一种洞悉生活本质的透彻与绝不掩饰的坦诚


他能清楚地感受到人的生存荒诞性,但又因此面临着人类世俗与社会意识形态的致命压力,这也是推进故事发展的内在矛盾。

 

杨婷导演《局外人》剧照,拍摄师:褚银


作为存在主义文学、“荒诞哲学”的代表人物,加缪在《局外人》中也着力表现了他对人的生存状态与荒诞现实的思考。这里摘取自己非常喜欢的一段如下:

 

有一天,我在床板与草褥子之间,发现了一张旧报纸,它几乎与褥垫粘在一起,颜色发黄,薄得透明。那上面报道了一桩社会新闻,缺了开头,但看得出来事情是发生在捷克斯洛伐克。有个人早年离开自己的村子,外出谋生。过了二十五年,他发了财,带着妻儿回家乡。他母亲与他妹妹在村里开了家旅馆。为了要让她们得到意外的惊喜,他把自己的妻子与儿子留在另一个地方,自己则住进他母亲的旅馆。进去时,母亲没有认出他。他想开个大玩笑,就特意租了一个房间,并亮出自己的钱财。夜里,他的母亲与妹妹为了谋财,用大锤砸死了他,把尸体扔进了河里。第二天早晨,他妻子来了,懵然不知真情,通报了这位店客的姓名。母亲上吊自尽,妹妹投井而死。这则报道,我天天反复阅读,足足读了几千遍。一方面,这桩事不像是真的;另一方面却又自然而然。不管怎样,我觉得这个店客有点咎由自取,人生在世,永远也不该演戏作假。

  

杨婷导演《局外人》剧照,拍摄师:褚银


这样一个黑色幽默故事绝不仅是为了揭露人性丑恶,悲剧的外壳下,内核里隐藏的是我们这样的生存状态,即一切都无法预料地发生着而我们又无能为力。具有荒诞意味的是,”我“从中得出这样的结论,即觉得这个店客”不应该演戏作假“。而小说里的”我“正是以这样的坦诚姿态生活的,最终依然逃离不了被妖魔化、被判决死刑的命运。左右为难的囚徒困境。这正是生而必死、劳而无功的生存荒诞,我们便是生活在这样的世界里,这也是小说里反复描述的生存状态。

 

此外,默尔索”只因在母亲葬礼上没有哭而被判死刑“,作为审判的当事人而又只能委托律师发言,,小说里到处都是加缪对荒诞生存状态的思考与感悟。


杨婷导演《局外人》剧照,拍摄师:褚银


最后想强调一下的是,《局外人》的精彩之处不仅表现在其深邃的思想性上,也体现在其简洁凝练、韵味隽永的文字风格上。就如许多其他的伟大小说一样,开头第一段便奠定整体基调同时给人深刻印象,《局外人》也是如此。《局外人》开篇这样写道:

 

今天,妈妈死了。也许是在昨天,我搞不清。我收到养老院的一封电报:”令堂去世。明日葬礼。特致慰唁“它说得不清楚。也许是在昨天死的。

 

对妈妈死去时间概念的模糊,一下将”我“从世俗情感和观念中抽离出来,好像一个置身事外的旁观者,冷冷的看着妈妈死去的发生。短短几十个字,就将”我“作为局外人的形象显露无遗。

 

《局外人》还有很多值得玩味的地方,小说的魅力正是蕴藏在字里行间的精微处,等待着每一位读者去发现。



剧目名称《局外人》

演出时间2017.03.17-03.26

演出地点北京中间剧场

演出票价240-400


法律顾问:北京市东友律师事务所

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