书画收藏与鉴赏常识

书画一直是收藏热潮中的领头项目，越来越受到投资者和收藏家以及普通百姓的追捧。尤其进入今年后半年，以投资为目的社会资金大量涌入书画收藏市场，加之对书画收藏感兴趣的人群在急剧膨胀，导致书画的市场价格全面上扬，书画藏品的增值幅度接近一倍。面对书画艺术品投资的这种高额回报和纷繁复杂、鱼目混珠的艺术品市场，很多投资者和书画收藏者依然遇到的共同难题是：怎样买到零风险又能够保值增值的书画真迹呢？大多数收藏者尤其是初涉书画收藏的新手，在选择书画收藏品时无从下手，经验不足，往往受到赝品之害。笔者从事书法创作、书画鉴赏和收藏已有20多年的经历，具备了一些粗浅的书画鉴赏和收藏经验，在这里愿与广大收藏者进行学习和交流。

一、收藏者自己要有一定的实践积累。一个真正的书画收藏者或书画投资者，仅仅依靠别人的眼力来从事收藏和投资，短时间是可以的，但长久依靠别人就不太现实。真正的收藏者，必须要有自己的眼力和鉴别能力，才能够藏有所获，买到赝品的风险就会降低。鉴定经验主要来自于实践积累，再没有其他途径，只有通过大量观看和悉心研究书画作品本身（既要看真迹，也要看赝品，二者缺一不可），以此来提高鉴定眼光和评判水准。笔者在多年的书画鉴定和收藏实践中，曾经目鉴了明代、清代、民国以及近现代书画名家作品一万多幅，积累了一些鉴定经验，甄别真赝的眼光也在逐步提高。对书画鉴定人员来讲，实践经验是第一位的，鉴定理论永远是第二位的。当然也与鉴定家个人的文化修养和知识水平，尤其是对美学的悟性有很大关系。没有亲眼观摩过大量书画作品，不对书画作品本身（即原作而非印刷品或照片）进行深入研究，不真正进入市场参与“实战”，没有交过“学费”的经历，没有吃过赝品之害的苦头，仅仅凭鉴定理论著作等书本知识作鉴定的人，肯定不是一个合格的鉴定家，其鉴定水平和结论也就可想而知。

二是不要奢望在地摊上“淘金”。地摊上陈列出售的所谓名家书画作品，尤其是古代名家的书画作品，是真品的可能性几乎为零。地摊上的东西往往都比较便宜，谁会将古代的书画真品和名家的真迹摆在那里，而且卖家要价反常的低廉？一幅成千上万元的书画真迹，为何不上拍卖会或上门出售给那些识货的收藏家或经纪人，而偏偏要摆在那里等待绝大多数不入行的路人呢？答案只有一个：货主的东西是想出售给外行。书画赝品仍然有市场的现象说明，外行往往是赝品的最大买家，外行的购买力有力地支撑着赝品市场的存在。

三是不要听卖家给你“讲故事”。卖家为了证明作品的真实性，往往要给买家讲绘声绘色、真名实姓、流传有序的“故事”，相信故事者，多半是最后的上当者。凡故事听起来越真实，作品是赝品的可能性越大。因为，真货自有真品质，无须故事来证明。

四是不要轻言“捡漏”，须知捡漏需要过人的眼光。捡漏是把别人看走眼的东西低价买回来，没有过人的好眼力是绝对办不到的。捡漏首先需要高人一筹的眼光和扎实的实践功底，同时需要好运气。虽然已经入门，但不是本行业的高人，要想轻易捡漏，这种想法非常幼稚。试想，在圈子里摸爬滚打多年，交了无数次的学费，凭卖字画吃饭的人，能让还没有入门或刚刚入门的你，把一个宝物以超低的价格从他手中捡走吗？！

五是切勿贪高求大，不要盲目购进大名家的作品。初涉收藏领域的爱好者，要遵循先易后难、由小到大的一般规律。应该从价格不高的小品起步，逐步积累经验，练就眼光，然后才能涉足中档、高档的大货，有了经验积累和好眼光，就可以避免上大当、受大损失。在收藏领域里，无论多么大的专家，也有看走眼的时候，没有常胜将军；无论多么高明的收藏家，也不能保证只买真品从来不买赝品。在书画收藏界，谁如果说自己从来不失手，也永远不会走眼，那绝对是在吹牛。因为，作为一个个体的人，其知识水平和鉴赏能力总是有限的，而作伪的技术和手段、时间和空间则是无限的。况且，如果是水平高但名气不大的画家，模仿名气大却水平一般的画家；如果是古代名家模仿古代前辈大名家的作品，作品流传至今，那鉴定过程和鉴定结果，就会变得难以想像的复杂，连国家顶级的鉴定专家也会各执一词，莫衷一是。因此，初入收藏门，切莫贪高图大，尤其对大名家的作品要谨慎买入。现在市场上陈列的和一般人手中收藏的署名“左宗棠”、“于右任”、“启功”、“刘炳森”等名家的作品比较多，稍微具有一点收藏知识的人，都不会相信名家的作品会如此之多。实际上，左宗棠、于右任等名家的作品真迹，在九十年代中后期每幅价格都绝不会低于七八万元，启功、刘炳森的每幅也不会低于三四万元。到过北京琉璃厂、潘家园等书画市场走一圈的人，都会知道署名“启功”、“刘炳森”、“欧阳中石”、“沈鹏”等现代大名家的“作品”批发出售，20元一张，要多少有多少。因此，我们尽管不能就此下结论市场上陈列的大名家的作品全是赝品，但真迹极少却是不争的事实。