【古文探奇】杨婷婷 | 画谈

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画谈

杨婷婷《玉雨》
杨婷婷《桃树与小屋》

夫画者人物之动势，引以为“态”，亦作“韵”。谢赫所谓“六法”，“气韵生动”为首。《文学传论》中有云：“文章者，盖情性之风标，神明之律吕也，蕴思含毫，游心内运，放言落纸，气韵天成。”两论一谓绘画，一谓文学。绘画者，若气韵不足，空善赋彩，笔梗纤弱，非妙法也。文章者，皆以气韵为主，气韵不周，虽有其表，未赋其魂。亦非佳作。

尚其骨气以运神情，笔至意绰。骨法用笔，卡锐俱佳，如曹衣出水。但从气节之中，见其形似之外。以神韵当得之非笔法所能尽也。

冗杂易俗，精简难得。写实易取，写虚难得，是故虚胜实。其意赅，其修远，其趣深。

传移形态动势之处，下笔不惊，凌悸动之淡然。大动亦大静，身动而心静。泰然处之，世事亦然。 

▽ 释译 ▽

动态速写最重要的是“态”，亦是“韵”。谢赫所谓“六法”，“气韵生动”为首。《文学传论》中谈到：“文章者，盖情性之风标，神明之律吕也，蕴思含毫，游心内运，放言落纸，气韵天成。”这两论一说绘画，一说文学。绘画而言，如果气韵不足，只有形似，笔力软弱不够苍劲，不是好的方法。对于文章而言，也是以气韵为主，倘若文章无神，虽有辞藻，也不是好的作品。

对于动态速写，骨法用笔也是关键。骨法和气韵是分不开的。可以用“卡锐法”来精简线条 达到高度概括，画出的人物要像从水中走上来一样。结构是关键，正如巴尔蒂斯笔下女人的后背，线条极度精准。神韵骨法远不是笔意所能达到的，需要极深的修养和学养。

画简单比冗杂更难得。真正意义上的写实并非写实，而是写虚。所有触类旁通的艺术门类也是这样。“虚”写的漂亮，“实”才耐人寻味。
一切艺术形态在动势之前，实际内心是平静的。大动亦是大静，身动而心静。处世不惊，世事皆是如此。 

作者简介

杨婷婷,邯郸市文联理事、邯郸市麒麟书画院常务副院长、中国国际书画名家协会理事、、邯郸市美术家协会会员、邯郸市油画学会会员。

1990年生于河北省邯郸市。2009—2013年以本科提前批A就读于南昌大学美术系，后就读于北京画院油画高研班，师从著名画家马琳。

   作品曾在荷兰柯罗宁根、美国旧金山、法国巴黎等地举办的画展中荣获多次国际大奖。2006年经中华人民共和国教育部、中国福利基金会、，。2009年，在南昌大学艺术与设计学院举办的绘画作品展中，作品《怀念》被南昌大学艺术与设计学院收藏。2016年，作品《桃树与小屋》、《玉雨》在北京共同艺术中心联展。作品《素节》继李可染美术馆之后在中央民族大学等各大高校巡回展。作品《桃树与小屋》参与“时代风采”——全国油画邀请展暨京津冀交流展。2016年油画作品在【中国油画】及多家报纸刊登。此外，受中国传统文化熏陶，并有多首诗词曲赋散见于报刊和众多媒体网站。2016年8月荣膺中国成语大会形象大使。

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