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清 王翚 《仿唐宋元诸家山水》 】册页,绢本设色

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 清 王翚 《仿唐宋元诸家山水》 】册页,绢本设色,56×33cm×10。 这套册页康熙壬戌年1682年绘制,王翚时年51岁。在每幅作品中,王翚所临仿不同唐宋元各家,极尽各家之笔法,足见临仿能力之强。

     第一幅:“赵荣禄山居读书图”,即临仿元代赵孟頫青绿笔法。从山势结构,设色晕染,依稀可以看到台北故宫博物院藏赵孟頫《鹊华秋色图》卷的影子。

       第二幅:“高尚书层峦积雨”图,即元代高克恭米家山水之法。王翚运用米家横点写山,留白指出烟云缭绕,一派云雾江南气象,正是与北京故宫博物院藏高克恭《春云晓霭图》轴,那种迷雾米家山水相近。
       第三幅:“涧水空山道,柴门老树村,仿巨然笔”,巨然即五代画僧。在此幅所画峰峦 ,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,与台北故宫博物院藏传为巨然的《秋山问道图》、《层崖丛树图》轴,异曲同工。
       第四幅:“关山秋霁,仿范华原”指北宋范宽。写“山峦浑厚,势状雄强”的特点,摹写范宽“画山画骨更画魂”气势,宛若范宽传世真迹台北故宫藏《溪山行旅图》雄浑的山势扑面而来。
       第五幅:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。仿赵伯驹设色法”南宋画家赵伯驹。王翚在此幅以南宗笔法之路,纤细如丝的线条,勾画浮云缭绕,殿堂的华丽,与台北故宫博物院藏传为赵伯驹《汉宫图》页,皆为笔线公整,华丽有余。

     第六幅:“夏木垂阴,仿董北苑”,即董源,五代南唐画家。运用董源的水墨之法,长长的披麻皴,平淡天真,疏林幽谷,意趣盎然。

       第七幅:“琼岛仙庐,临郭忠恕纨扇本”,郭忠恕五代末期至宋代初期的画家。王翚在此幅作品中,将北宗的奇石峭壁,滚滚激流,刻画的如同天造。
       第八幅:“李营丘利涉图”即北宋初李成。以典型的李成“蟹爪枝”树法画树,淡墨絵远山,迷雾荒寒。
       第九幅:“铜官山色,仿大痴道人”即元代黄公望。王翚在这幅绘画里,将黄公望的笔意深远苍茫,峰峦浑厚,浑然一体,与北京故宫博物院藏黄公望《天池石壁图》,几同出自一人之手。

      第十幅:“江干雪意,仿王右丞笔,岁次壬戌夏六月,避暑天潭邃谷,师古人笔法,得此十帧,殊惭效犟耳,王翚”即仿唐朝画家王维笔意,王翚在最后这幅作品中,属以纪略,年款,名款,是为十幅作品最后的款属部分。在此幅中,王翚不施皴法,将王维的雪江阔远,平远沙丘,描绘的心趣怡然;将近处的树木挂雪贴近写实,坡石沙丘错落有致;近实远虚,诗情画意,不胜言表,正如苏轼所言:观摩诘之画,画中有诗。



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